비교일본학, Vol.62 (2024)
pp.235~250
DOI : 10.31634/cjs.2024.62.235
- 전후 신극(新劇)과 ‘신체’를 둘러싼 욕망 - 배우좌(俳優座)를 중심으로 - -
애초에 전통극과 결별하는 형태로 출발한 이른바 신극 극단 배우좌는 서구연극을 본보기 로 삼아서 시작되었으며 입센, 체호프, 고리키 등의 번역극을 중심으로 발전해 왔고, 신극의 이념은 ‘서양극의 완성’을 자신의 지향점으로 하였다. 그 실천을 위해 배우좌의 배우들은 일 본인의 신체와 연기로 서양인의 행위에 접근하려고 하는 지난한 노력을 전개해 왔다. 하지만 무대 위 배우의 신체는 새로운 리듬감과 신체감각을 획득하는 계기를 맞이하게 되고, 이는 신극의 스타일이 일정한 양식으로 완성되는 과정을 걷게 된다. 즉 대중의 리듬감과 신체감각 이 정형화된 모습으로 연극이 만들어낸 대사나 신체표현이 일정한 표상으로 나타났다. 배우좌의 신극을 만드는 무대에서 서양극의 서양적 신체를 어떻게 구현하고자 했는가 하 는 문제는 동시대 배우들에게는 매우 지난한 과제이다. 즉, 전후 서양극 무대에서 서양인의 신체표현을 이상적인 것으로 모방하고자 했던 연극인들이 전통 연극의 신체표현 사이에서 어 떻게 갈등하고 충돌했는지를 배우들의 ‘신체’ 표현을 통해 연극적 신체표현을 재인식하는 작 업은 ‘신체’를 통한 탈근대의 작업이기도 했다. 극단 ‘배우좌’는 무대 위에서 배우들의 연극 적 신체에서 중대한 도전에 직면해 있었음을 확인할 수 있었다.
The Japanese genre of ‘the new drama’ emerged as a break from traditional Japanese drama after the modern era. It was influenced and began by Western theatre and drama. The philosophy of this new drama type was focused on the ‘completion of the modern era in drama’. In order to practice this, Japanese actors made extremely difficult efforts to bring their bodies and performances closer to those of western styles. This was done so that the actor's body on the stage would have an opportunity to acquire a new sense of rhythm and body, which would lead to the process of completing a new and unique drama style. After the second world war, the re-illumination of the Japanese theatrical expressions through actors' physicality reflected a process of de-modernization via the ’body. In particular, in modern theatrical performance culture, actors' bodies were facing serious challenges, after the second world war, the theater company “HAIYUZA(俳優座)” was no exception. This paper will explore these themes.